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大卫·福斯特·华莱士1138页的《无限的打趣》一开头，恩菲尔德网球学校学生哈尔·因坎旦萨正在大学招生办资格一场爆发式、精神崩溃式的存在主张危境。在他的网球教师和舅舅为他全心盘算的“走过场”口试阵势迟缓垮台以后，哈尔像头千里寂多年的野兽，对着闭上的眼睛里红色洞穴一般的黑暗高声嘶吼——“我不仅仅个打网球的男孩。我有复杂的资格。教诲与感受。我很复杂。”“我不是台机器。我有嗅觉，有信念。”“请别以为我不在乎。”合理的怀疑是哈尔的咆哮并莫得被任何东谈主听见，办公室里的“各式头与躯壳”听见的只消“非东谈主发出的声息”。哈尔·因坎旦萨在招生官惶恐的瞳孔里被拖了出去。这是演义的开头，亦然整部演义时分线的极端。
很少有布局看起来如斯应付仓皇的巨型长篇演义，每个段落短长不一，毫无章法可循。华莱士在演义里自创的某种“告白补助编年法”，只在一些段落代替章节名出现，且在演义中段才第一次以时分章程成列出来。从结构上说，《无限的打趣》可能有种天才对适度的绝对无视。更具体裁分析精神的读者会发现演义的结构可能（仅仅可能）与书里自创的一个叫作念“环状”的化学观点有所关联。也便是说，演义的总共叙事片断都在一个禁闭的环状结构（设想化学标志）上存在，因此整部演义像个标的盘一样不错被转来转去，一朝死心，会舞动到时分上的某种中心位置，比如4月1日愚东谈主节；或者空间上的某种中心位置，也便是好意思国波士顿这座城市。“环状”观点又被华莱士更进一步发展成另一个“环状聚变”（雷同核聚变）的观点——这种演义中解决垃圾的压缩辐射法，也不错作为叙事手法看待。每段叙事都能内爆出一段新的叙事，也不错不断被压缩且归，比如被塞进书临了字体更小的长达100多页的注视当中。
最终极的环状聚变，不管从叙事意旨照旧精神意旨上看，都是自我意志的樊笼。哈尔·因坎旦萨的父亲詹姆斯·O.因坎旦萨，一位把我方的脑袋正偶合好塞进微波炉门于是像爆米花一样爆炸的光学博士兼业余电影艺术家，是此类“樊笼体裁”的大家，亦然“无限的打趣”——一部封面上带个黄色笑容的“文娱至死”作品的“电影作者”。光所以《樊笼》为名的实验电影作品在詹姆斯·因坎旦萨冗长的作品表上就出现了5次。在华莱士的意志当中，“环状”与“樊笼”应该是平等的观点，笼中之物与笼子的关系是字面意旨上所谓“环形”的，这是东谈主的躯干（表象）与意志之间的关系，亦然作为文本（或以包装综合的册本式样致使文化自在出现）的演义与作者意志之间的关系。这部演义用最繁复、最让东谈主受不了的款式告诉咱们，这险些确定是不太好的关系。
《无限的打趣》前40页中，东谈主类终极改悔的雏形仍是一都展现。哈尔·因坎旦萨在一间坐满了东谈主的房间里，却完完全全是一个东谈主，他的精神崩溃来自多年来不断环形辩认又经久被闷在我方心里的总共心理，不管他最终怎样嚎叫，都不再有东谈主能听昭彰。咱们紧接着看到肯·艾德迪——一位毒瘾进程看起来并不算太严重但在纠结、自耗方面的心情问题绝对教科书一般的好意思国事业东谈主士。他花了整整9页的篇幅，在家里的电话机前极为心焦地坐立难安，苦苦等一个一面之识的女东谈主给他送来“临了一次”吸毒所需要的毒品。艾德迪在任意与自恨之间嚼齿穿龈，在樊笼里任意我方，又在樊笼里妒忌我方过于任意，环形樊笼的逻辑依此类推。忽然演义又回到10岁的哈尔·因坎旦萨，他坐在我方父亲假扮的“心情大夫”眼前，两东谈主在进行一场好意思国式充满笔墨游戏与修辞隐喻，却从不直肠直肚的无效“对话”，在不异窝囊的回声樊笼里消耗互相仅剩的情怀。而后，咱们第一次在演义《无限的打趣》里看到那盘文娱至死的摄像带《无限的打趣》，一位阿拉伯随行大夫坐在一把能让东谈主饭来张口的躺椅里，按下遥控器开关，一下被这盘摄像带击中脑袋。
至少在30岁不到、写《无限的打趣》的大卫·福斯特·华莱士眼里，糊口这座樊笼便是独处自己。
2
将《无限的打趣》与费奥多尔·陀想妥耶夫斯基的《卡拉马佐夫伯仲》进行通俗的对应比较是妥贴的。《无限的打趣》对陀想妥耶夫斯基的请安，不仅在于因坎旦萨三伯仲的设立，整部演义不断在环形辩认的，恰是《卡拉马佐夫伯仲》闻明的“大法官”场景里所谓“运谈与目田意志”“苛虐（或虚无主张）之诱惑”一类关联怎样存在的抽象问题，以至于在演义接近尾声的第1017页，华莱士致使字面意旨上安排了一场“大法官”里伊凡与阿廖沙关联东谈主本善与东谈主本恶的较量。
恩菲尔德网球学校的队医巴里·洛克为了向他深受生活打击、信奉犬儒主张的哥哥讲授东谈主本善，在波士顿大街上不沉迷不换衣着，当了近一年的流浪汉。他不讨钱，只消别东谈主碰他一下，给他“基本的蔼然与战争”。他在街上足足待了9个月，才遭遇了14岁的因坎旦萨家老二、跋扈淘气儿马里奥·因坎旦萨——马里奥想也没想就跟巴里·洛克捏了手，大致阿廖沙最终给伊凡的阿谁轻吻一样。
《卡拉马佐夫伯仲》里，伊凡说了句无奈的俏皮话——“这算是抄袭……但照旧谢谢你。”《无限的打趣》当中，巴里·洛克的东谈主生因为马里奥而发生了绝对的蜕变。身上莫得任何症结的马里奥·因坎旦萨在这部演义中不断饰演陀想妥耶夫斯基式的“傻子”，但在华莱士的好意思国叙事当中，代表“纯真”（innocence）的马里奥边幅是那么好笑，他的存在是个或然，险些不可想议。他对一切问题完全直白的调理，让一直活在打趣和隐喻深处什么都要取个诨名的精英好意思国网球学校学生尴尬以对。马里奥的惟逐一段“罗曼蒂克关系”，与一位身体被比作“好意思国战船”的网球学校女生米莉森特·肯独到关，在这深受《无限的打趣》读者心疼的段落里，米莉森特·肯特对马里奥倾诉的一系列前戏般的、与家庭创痛关联的两性关系叙事，马里奥完竣无法调理，在她终于用我方的款式想和马里奥发生关系（履行接近性骚动）的技巧，马里奥只可嗅觉到被挠了痒痒，于是捧腹大笑。
这部对于东谈主生不舒坦的演义里，要是有一个积极、兴奋的东谈主，那便是马里奥，这并不是因为马里奥在追求幸福。恰恰相背，其他总共东谈主都在不幸当中追求设想中的幸福，关在樊笼中作念关联目田的梦，只消马里奥从不想考这个问题，仅仅在该笑的技巧笑，在该哭的技巧哭。马里奥对写过多篇散文反对好意思国式反讽（irony）的华莱士之抽象意旨，不仅在于他凯旋解脱了生活当中一切与樊笼关联的负能量，更在于马里奥伸出那只给以巴里·洛克蔼然的手，并不像伊凡一类典型学问分子的虚无主张所预设的那样，会给他带来任何坏处。
环形樊笼上打不开的锁，华莱士在写稿生涯后期会越来越昭彰，恰是他本东谈主过于难懂的所谓“才能”，毁灭镣铐也便是毁灭我方，他最终的自裁也豪阔令东谈主得出这种改悔的论断。但在《无限的打趣》里，相对年青的华莱士依然从压根上渴慕马里奥式的蔼然，这种蔼然在华莱士眼中，是惟一能糟蹋“每个东谈主坐在电视机前独处恭候文娱至死”的自裁式好意思国消费主张的东西。
3
一个问题是，作为一部后当代演义，《无限的打趣》为什么非要写得那么繁琐与详确？天然咱们知谈，在超长篇演义流行的19世纪，托尔斯泰的《斗殴与和平》有1468页，雨果的《横祸世界》有1462页，狄更斯、大仲马、陀想妥耶夫斯基等都写了好几部篇幅近千页的演义，但毕竟是在东谈主类缺少文娱生活的年代，且谁也不成否定19世纪的演义家写得越长就挣得越多。到了20世纪90年代，史籍订价早就与长度毫无关系。天然媒体老是声称“下一部伟大的好意思国演义”应当是总共年青好意思国作者的追求方针，但并莫得几个实在的作者会对“伟大”两字有什么超过的嗅觉，反而确建都知谈写超长篇演义无异于自讨无聊。
而《无限的打趣》要是是一个供东谈主不雅摩的东谈主类心情环形樊笼，那作为“探监者”的读者，是否会像詹姆斯·O.因坎旦萨顶点阐释自反性的实验电影作品《好意思杜莎对奥达丽斯克》的不雅众一样，被两位具有致命好意思貌、各拿一块镜子挡箭牌想要用对方的好意思貌杀死对方的女战士一并误杀？通俗说，为什么读者要让我方受这种罪？
履行上，练习的演义读者，尤其对华莱士所附属的所谓“后当代体裁”略有涉猎的读者，以往并不心爱在议论“情节”上破钞我方的元气心灵，因为“讲故事”这种基础演义功能不仅对约翰·巴斯、罗伯特·库佛一类红运好到没奈何出过大学校园的精英分子涓滴不迫切，对唐·德里罗、托马斯·品钦一类酷酷的文学界明星也很不迫切（《地下》和《万有引力之虹》的情节从各式意旨上致使不如巴斯那本中译名十分接地气的《含辛菇苦》讲得昭彰）。讲故事也从未对大欧好意思此岸一样酷酷的阿兰·罗伯-格里耶或乔治·佩雷克等有些许迫切之处，哪怕佩雷克和唐·巴塞尔姆是天生妥贴当脱口秀演员的一类东谈主。
通盘欧洲大陆的学问分子作者在20世纪60年代以后只消伊塔洛·卡尔维诺和翁贝托·艾柯讲了几个老小皆宜的故事，内部没一个是在避难就易。要是说来自南半球的胡安·鲁尔福和加西亚·马尔克斯在一通饬东谈主匪夷所想的奇幻操作当中勉力讲了几个乡村爱情故事，那仅仅因为他们来自乡村，他们越一册正经讲他们亲眼看见却依然匪夷所想的乡村爱情故事，未离开过城市的读者越以为他们一顿体裁操作猛如虎。20世纪下半叶的西方体裁界对线性叙事的精神反感是对老派宗律生活的事实厌恶，临了在托马斯·伯恩哈德、彼得·汉德克、拉斯洛·克拉斯瑙霍尔考伊一类从不谙情怀、不爱交谈的社会边人缘子身上达到操作层面的绝世超伦（天然是“西西弗式的”），弗拉基米尔·纳博科夫与他们比较不外有点口吃。
但出身在好意思国伊利诺伊州玉米地的大卫·福斯特·华莱士不是他们中间任何一个。从步履步履上，华莱士是抓起以上任何一位活跃于20世纪下半叶作者的书，在课堂上呐喊他们应该多讲故事的那位好意思国乡村州立大学语文教师，何况他飞速要被学生投诉到院长办公室，心理生活一塌微辞。他的主要使命是教那些上大学前从未完好看过一册演义、毫无色调在麦当劳打工的大一壮盛。
于是《无限的打趣》在拼了命地讲近朱者赤的好意思国故事，它讲的是有可能发生在职何一个20世纪下半叶好意思国东谈主身上的故事——独处、上瘾、追求凯旋，在追求凯旋的进程当中受到肆虐又自我肆虐，在无东谈主的边缘里一个东谈主作念见不得东谈主的事，清贫、陡立、流荡街头、抑郁、圆寂。天然在捧起这本又重又难读的“超长篇”的技巧，读者确定不会有这样的想法，但华莱士却是一个顺心一册演义能否打动大学语文课堂上那些毫无色调的18岁学生的东谈主，这天然既是炫夸症亦然休想症——谁会介怀图给大一壮盛讲个感东谈主故事的情况下，把故事讲得那么复杂、冗长、歇斯底里？
雷米·马哈特与休·海伦·史地普利的故事可能是整本《无限的打趣》里最容易调理的段落。来自魁北克的马哈特，是“战斗”中没了腿的所谓四重间谍，史地普利则是为了完成任务不吝变性的好意思国特工，这两个东谈主在演义特别的篇幅里，一直在亚利桑那某座山上，有一搭没一搭商议与各式主张、各式信仰、各式情怀关联的一切，很难不把马哈特与史地普利的对话看作《无限的打趣》这座环形樊笼的后门，而他们就大致两个东谈主类精神的狱卒。“你便是你爱的东西，不是吗？你恰是你会——像你说的，想也不想——为之而死的东西。休·史地普利先生，你会为了什么，想也不想，像出身入死？”马哈特对史地普利这样说。史地普利像咱们总共东谈主一样无法作答。
《无限的打趣》
[好意思]大卫·福斯特·华莱士 著
要解答这个问题，首先要了解美国和伊朗之间错综复杂的恩怨情仇。中东地区作为全球最重要的石油宝库和战略要地，一直是美国试图掌控的焦点。伊朗，这个中东地区举足轻重的国家，不仅拥有丰富的石油资源，军事实力也不容小觑。
7月29日，A股上市公司福耀玻璃（600660）发布公告，回应其子公司福耀玻璃美国有限公司在美国当地时间2024年7月26日上午10时左右遭受美国联邦政府机构和支持当地执法工作人员的上门搜查。公告称，福耀玻璃并非美国政府机构的调查目标，调查目标是三方劳务公司，福耀玻璃只是全力配合美国政府机构的调查。
上海东谈主民出书社·世纪文景 2023年4月版
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